秦观词的烟意象,秦观的诗有哪些特点 秦观的诗的特点

本文目录

• 1.秦观的诗有哪些特点 秦观的诗的特点
• 2.秦观词的特点 秦观的文学成就
• 3.画堂春秦观写作背景
• 4.秦观词纯美意境的构成|秦观词的意境

秦观的诗有哪些特点 秦观的诗的特点

1、秦观词作具有含蓄隐丽的特征，取象设词追求意象的精致幽美，绘自然景物，多为飞燕、寒鸦、垂杨、芳草、斜阳、残月、远村、烟渚等；摹建筑器物，则是驿亭、孤馆、画屏、银烛之类。

2、他以柔婉的笔触，对词中的字句多加推敲和修饰，用精美凝练的辞藻，传写出凄迷朦胧的意境。

秦观词的特点 秦观的文学成就

秦观属于婉约派词人之一，词量不算多但是对后世影响深远，最出名的莫过于出自《鹊桥仙》的“两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”。

秦观词的特点

秦观，字少游，是北宋时期著名的词人。秦观年幼之时便已熟读百书，聪于旁人，然而他的一生却坎坷不平，官途不顺。他将自己的所见所感写入词作之中，每逢读阅秦观的词，后人总有一种切身的体会。 秦观现存的作品中诗有四百三十多首，留下的文章有二百五十多篇，而秦观的词仅仅只有一百多首。但是后人却将他称为“婉约派的词宗”，可见秦观的词虽然少但是影响十分深刻。 “两情若是久长时，又岂在朝朝暮暮。”这两句词想必各位都不陌生，正是出自秦少游所写的《鹊桥仙》一词中。这首词以牛郎和织女的故事，向众人展现了一种分离的场景，以此来表达作者对爱情的期盼。这首词分为上下两部分，词句通畅易理解，让人读后回味不尽。

而秦少游在看见春初的一片景象时，便又创作出了《望海潮》一词，这首词的头三句以对梅花、水流和东风的描写，告诉人们春天的脚步近了，又暗自诉说着时局的变化，接着秦少游又以昔日的回忆为线索，以此来表达自己的无奈，无能为力的情感。因而，少游的这首词实际上是表达了少游对于自己当时所处的境况的一种无奈之情。 与秦少游的文章和诗相比，秦观的词虽然留存至今并不多，然而他的词明显具有婉约派的特点，更加以自己的特点，简单来说，就是具有格律轻快的特点。 秦观诗词大多收录在《淮海集》里面，因此被人称为淮海居士。《淮海集》一共有四十九卷，其中诗歌有十四卷，词有三卷，其余三十二卷是其他文种。

秦观的文学成就

秦观的词主要表现出他怀才不遇的情感，属于婉约派，在选景立意方面很独特，他写的《踏莎行?郴州旅舍》就很出名，喜欢选用夕阳、城楼、灯光、烟、云、月等清冷之景，表现出文人被贬之后悲惨的境遇和对前途的迷茫，营造出悲凉的意境。他还喜欢用慢词，受的影响，创造过程中用慢词表现出悠远的长调，显得很有深意，比如《望海潮》就是运用慢词恰到好处的代表。秦观有首最出名的词不得不提，那就是《鹊桥仙?纤云弄巧》，通过写牛郎和织女的传说，表达出人世间的悲欢离合，之前写这一素材的文人都表现出悲哀的感 *** 彩，唯独秦观别出心裁，写出了洒脱与旷达。

秦观诗很多，现存的就有四百多首，没有他的词那么出名，这和当时的文风有很大的关系，宋朝是重词轻诗的朝代，宋朝文学方面贡献最大的就是词，诗的光芒都被词掩盖了。他的诗和词在表达感情上是相同的，大都是表达怀才不遇，感情厚重、意境高远、自成一家。 秦观不仅诗和词写得好，他的文更好，文是一中特殊的题材，叫做策论文，通过写策论文表达自己对朝廷大事的看法和意见，其中还有不少创新的举措，只因受新旧党派之争，心中的抱负没能实现，所以秦观诗词中才多有哀伤之气。

画堂春秦观写作背景

【作品介绍】

《画堂春·东风吹柳日初长》是北宋词人秦观的词作品，这是一首抒写春闺思远的词。上片写暮春景色，下片写离人愁思。词中用东风衬托 “柳”，见其婀娜多姿；用雨余、斜阳衬托“草”，见其嫩绿鲜美。而杏花糁径，燕啄香泥，屏画潇湘，白云深锁，寒夜失眠，更引起闺中人的无限思量。词中女主人公生活规律颠倒，白天稳睡红窗，夜里则枕畔难安，生动体现了女子的春情难耐。全词以景衬人，宛转细腻地抒写了闺中人的绵绵情思。

【原文】

画堂春·春情

东风吹柳日初长①，雨余芳草斜阳②。杏花零落燕泥香，睡损红妆③。

宝篆烟销龙凤④，画屏云锁潇湘⑤。夜寒微透薄罗裳，无限思量。

【注释】

①日初长：白昼开始长了。

②雨余：雨后。

③睡损：睡坏。 红妆，指妇女的盛妆，以色尚红，故称红妆。苏轼《海棠》诗：“只恐夜深花睡去，故烧高烛照红妆。”

④宝篆：有版本记作“香篆”：篆香，盘成篆字形状的香。古代盘香，有做成龙凤形的，点燃后，烟篆四散，龙凤形也逐渐消失。故云。也有解释称此处指绣有龙风图案的床帐。

⑤潇湘：湖南潇水、湘水一带的风景。萦绕，毛本作“云锁”。

【白话译文】

东风吹柳的烂漫时节，白昼逐渐加长，外面刚刚下完小雨，芳草在斜阳下闪着流光。杏花被东风吹散，四处飘荡，掉在屋梁的燕巢上，燕巢也芳香。年轻女子躺罗帐，醒来发现坏了红妆。龙凤形状的篆香已经燃尽，而竖立在一边的画屏，上面绘着一幅《云锁潇湘图》。夜深寒气袭人，无法入梦乡，只有无限思量。

【创作背景】

曾有人认为此词是黄庭坚的作品。《全宋词》案：“此首别见明刻本（豫章黄先生词）。”徐案：毛晋汲古阁本《淮海词》题下附注：“或言山谷年十六作。”然不足信，据学者们考证，认为系秦观所作，而非黄作。由这首词本身来看，描写的是一位女子春睡的场景和心情，香艳中夹杂着惆怅，柔媚中蕴含沉痛，痴情而不滥情，确实更符合秦观作品的一贯风格，而年少的黄庭坚的作品基本还没有达到这种艺术表现能力。

【赏析】

词一开始“东风”二句，为春睡渲染气氛，写东风吹拂柳条，春日渐长，雨后斜阳映照芳草，正是人困春睡时光。接着“杏花”两句，枝头的杏花零落入泥，燕子衔沾花的泥土筑巢，犹自散发着微微的香气。由景而人，美人面对花落春去之景，青春难再，自然无心红妆，不得不陷于春困矣。这两句与李清照“风住尘香花已尽，日晚倦梳头”句颇有相似之处，但写得更为隽永。

词的下片写女子枕畔难眠所见到的景象。“宝篆”二句写她长时间失眠，直到篆香销尽，不眠的原因，是因所思念的人在潇湘所致。词的歇拍“夜寒”二句，具体描写夜深寒气袭人，女子无法再进入甜蜜的梦乡，只有思前想后，辗转反侧。春天是使人热情奔放的季节，春夜更是最让痴情男女激动的时光。苏轼的《春夜》诗写道： “春宵一刻值千金，花有清香月有阴。歌管楼台声细细，秋千院宇夜沉沉。”如此黄金时刻，正值韶华的女子却只能独守空房，当然免不了辗转不寐；而一夜间堆积的困倦，只能挪到白天来补足，昼眠是迫不得已的。

这首词最精致的就是前三句的景色描写，很多评论者都给予极高评价，沈际飞、王国维都认为秦观的句子脱胎于温庭筠、曾靓等人的词，但是青出于蓝而胜于蓝。秦观这几句实际上是把前人诗词中的相似意境加以综合，从而营造出更为丰富的意境。温庭筠的“雨后却斜阳，杏花零落香”写杏花落入泥土，使泥土也沾染了香气，而曾靓的“为怜流去落红香，唧将归画梁”则写燕子不忍心落花委于泥土，特意将它们衔起来黏在自己的巢上。秦观的词综合了温、曾两人词中的意境，把落花堕泥、燕子衔泥两个层次的场景合并到一起，却又处理得天衣无缝，甚至比他所依据的蓝本更简洁、更有表现力。

全面分析作品的结构还可以看出，词的上下两阕各有侧重：上阕主要写景，下阕情景兼备；上阕写的是白天，主要写室外的春色，下阕则写夜晚，主要写室内的陈设；最后两句以描绘情感作结，点明词作的主旨，有画龙点睛的功效。有的评论者认为这首词上下两个结句过于写实，有“气薄语纤”的毛病。其实也不然，如果没有最后的结句对情感的深沉描绘，则前面的写景将没有多少意义。晚唐词人温庭筠的词作色彩绚丽，耀人眼目，却不免靡丽空薄之讥，就是因为他缺少真情的抒写。秦观之所以能超迈前人，也正是因为擅长抒 *** 情，天性多情、重情。

名家点评

《词综偶评》：“高丽！直可使耆卿、美成为舆台矣。”

杨湜《古今词话》云：“少游《画堂春》‘雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’善于状景物。至于‘香篆暗消鸾凤，画屏萦绕潇湘’二句，便含蓄无限思量意思，此其有感而作也。”

明代李攀龙的《草堂诗余隽·卷四》眉批：“句句写景人画。言少而意甚多。”又评它：“以奇才运奇调，堪称奇章。”

《唐宋词百首详解》：“睡损红妆”句，表 *** 的闲愁，非常委婉，和结尾处“无限思量”互相足成，笔法很好。

虢寿麓《历代名家词百首赏析》：这首是描写闺情之作。绮情艳语，图写工致。

沈际飞《草堂诗余》正集卷一就说： “‘杏花零落香’、‘为怜流去落红香，唧将归画梁’ （曾靓《阮郎归》词）。秦以一句出蓝。”

王国维《词辨》谓：“温飞卿《菩萨蛮》：‘雨后却斜阳，杏花零落香。’少游之：雨余芳草斜阳，杏花零落燕泥香’，虽自此脱胎，而实有出蓝之妙。”

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秦观词纯美意境的构成|秦观词的意境

秦观，字少游，号淮海居士，苏门四学士之一，是北宋词坛上雅俗共赏的婉约派词人。《四库全书总目提要》有评：“观诗格不及苏黄，而词则情韵兼胜，在苏黄之上。”较准确地归纳出少游词情感深挚、韵味含蓄的特点。冯煦在《宋六十一家词选·例言》中评价秦观：“他人之词，词才也。少游，词心也。得之于内，不可以传。”更将少游词的妙处归为词心。纵观其词，他以善感、敏锐之心性感受世间的瞬息万变——为良辰美景而感动，更为时光流逝、欢乐短暂而忧伤。他一生郁郁不得志，仕途坎坷，多次被贬谪，故其词多用幽微唯美的笔法婉转地表现抑郁悲伤的心绪，有如含苞之花，未曾绽放却独有含蓄之美。

北宋初期之词，仍保留着花间词中的一些特性，如“艳词”、“男子作闺音”之词。秦观的一些词亦不能免俗。而他怀纯粹自然之词心创作的词，往往有一种纯美的意境，蕴含了他心灵最深处的感悟——对美好事物的留恋，对爱恨离别的悲伤，对世事无常的悲叹。清陈廷焯《白雨斋词话》卷一有评：“少游自是作手，近开美成，导其先路，远祖温韦，取其神不袭其貌。词至是乃一变焉，然变而不失其正。”也正因其词中所展现的唯美意境高雅脱俗，使人掩卷后仍若有所思，王国维在《人间词话》中亦云：“少游虽作艳语，终有品格。”

在此试举五代花间词名家温庭筠《菩萨蛮》与秦观《浣溪沙》两首词详细分析这一差异。

水精帘里颇黎枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。

藕丝秋色浅，人胜参差翦。双鬓隔香红，玉钗头上风。

——温庭筠《菩萨蛮》

漠漠轻寒上小楼，晓阴无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。

——秦观《浣溪沙》

《菩萨蛮》上片从描写房内精美的陈设开始。晶莹的水晶珠帘隔着女子的闺房朦胧而若隐若现。玻璃枕、鸳鸯锦——华丽而精致。暖香缭绕，温柔了她美好的梦境。下片正面刻画女主人公之美。她身着藕荷色绸缎做的衣裳，’头上参差地佩戴着花胜，玉钗在微风中轻曳摇摆，衬托着她美好的面容、轻盈的步态。

再看秦观的《浣溪沙》，描写的是一种细致幽微的感觉中的世界。上片就营造了一种宁静幽深的意境。轻寒、晓阴、淡烟流水，初读之下，便觉景中有人。小楼被淡而无际的春寒笼罩着，虽然时值暮春，但像晚秋一样的天气令人无可奈何，凝神处却见画屏上的《淡烟流水图》，让人无端心生一种哀伤。明人沈际飞《草堂诗余正集》卷一亦云：“萦绕潇湘，画中之画。”可见少游词一向为后人推崇之处在于其词境如画。“淡烟流水”又何尝不是秦词纯美意境的概括?下片“自在”两句，则把情感和景物结合起来。小楼之上极目远望，但见万千的飞花，无边的丝雨。此句有无限的情思隐含其中，同时也是由于作者本人性格、情思、境界异于他人而展现出的一种特色。如果说“自在飞花轻似梦”是欢快的、跳跃的、飞扬的，那么承接下旬“无边丝雨细如愁”则马上转为低沉的、抑郁的、无解的一种情绪，一顿一挫之间，顿觉人生无常。最后“宝帘闲挂小银钩”一句则营造一种意味深长的余味，让人浮想联翩。由室外之花、雨转向室内，银钩闲挂着精美珠帘，折射着词人生活的悠闲，更是“自在”两句闲愁情绪的延伸。可以说这首词通篇都是轻柔的描写，没有一处重笔，但字里行间却透出一种感人的力量，人们感到的是一种情感的共鸣，共通的哀伤。

以上两首词，虽然都营造了美的意境，但内涵、带给人的感发力量却不同。温词之美在于陈设、器物、妆容、服饰极尽华丽、考究，寄托了女子独守空房之寂寞，对心上人的思念以及韶华易逝的哀伤。这种情感在华丽的辞藻之下，但美感却停留于表面，很少触发人内心深处微妙的情感。清刘熙载《艺概-词概·曲概》：“温飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。”可谓一语中的。而秦观词之美感特质则体现在多方面：首先，词人以深婉、唯美的词心，把抽象的情感和有形的事物关联起来，创造情景交融的意境，主观之意与客观之境完美统一；同时又因词人易感、悲观的性格特征，使词境超越了文字之华美，在纯美意象的表象之下，笼罩着一层无奈的淡淡哀伤。所以，同样是写闺情，离恨、哀伤，秦词所追求的是唯美境界的营造，发自内心真情实感的诘问，千百年后读来，仍使人感同身受、唏嘘不已。

秦观大多数词中写景的部分，都不是单纯地为了写景而写景，而是为了渲染全词气氛，奠定基调，为了抒情而进行必要的铺垫。千百年来，感动人心的好词都有景中含情、情景交融的意境。秦观以细腻的内心、敏锐的眼光捕捉景物的特点，斜阳、杜鹃、小溪、花、珠帘……这些意象常常出现在他描绘的景致中。但是，科举不中、仕途不顺、屡遭贬谪，与家人、心爱之人分隔两地等种种凄苦的经历，使他笔下的这些意象都具有了深刻的象征意味。“草”是衰草，“杜鹃”声声哀鸣；“孤村”、“残雨”、“危亭”无不折射着词人凄苦的心境。有些词虽没有明显的情感，营造的却是一种情景交融的无我之境。纯美景致的意义并不在于其本身多么完美、华丽、精致，而在于它们凝结着主人公深刻而真实的感情。仿佛词人赋予了景物以生命，让它具有人的情绪，并且使读者有一种综合的美感体验。

再看秦观的《踏莎行》：

雾失楼台，月迷津渡，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。

驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江幸自绕郴山，为谁流下潇湘去?

这首词作于宋哲宗绍圣四年(1097)暮春，描写词人谪居郴州时期迷惘、失望、寂寞、愁苦的心情，以及浓烈的乡思。首句为全词奠定了暗淡、悲伤的基调。后人多赞秦词《满庭芳》首句“山抹微云，天黏衰草。”为对起之调经典，个人认为唯有“雾失楼台，月迷津渡”足以当之，因其更能概括秦词的特性。大雾弥漫，楼台隐于其中；月色昏暗朦胧，让人看不清渡口。用八个字就把一片迷离、凄美之暮色描绘出来。王国维先生曾言：“‘宝帘闲挂小银钩’何遽不如‘雾失楼台，月迷津渡’也。”我姑且改为“雾失楼台，月迷津渡”何遽不如“明月如霜，好风如水，清景无限。”?词境如此，人何以堪?“桃源望断无寻处”一句用陶渊明《桃花源记》的典故——“黄发垂髫，并怡然自乐。”这是一个与世无争的理想社会。几经宦海浮沉，词人在现实中遇到的是尔虞我诈的黑暗社会，在这里引用桃花源的典故，显然是要表达对那片净土的向往，然而这种社会却是无从寻找的。此三句并非是实景，而是词人内心极度悲苦外化成的幻想中的境界，美在景中含情，让自然景物具有了人的特质，用楼台、津渡的若隐若现象征世事无常，人生阴晴不定，更突出了自己迷惘的心情。“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜阳暮。”一句后人尤为推崇。词人独自坐在孤寂阴冷的旅社里，陪伴自己的只有哀鸣的杜鹃和西落的斜阳。词人此刻正独自谪居郴州，远离亲朋，值此暮春时节很容易让人产生韶华易逝，无奈春归之感。而那渐落的夕阳，也象征着词人悲苦一生的斜阳之暮。王国维先生曾在《人间词话》中说：“以我观物，物皆着我之色彩。有我之境也。”当词人带着强烈的主观情感观察外物时，景物也会带有这种感情色彩。此词所描绘的氛围，灰暗的冷色调也正迎合了词人当时的心之悲苦。

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