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和声小调升几级音下行要还原
和声小调的特征是第七级音升高半音。
和声小调从主音开始，音程按照“全、半、全、全、半、增二度、半”关系排列起来的音阶调性，表示和声小调，在自然小调里面只要把第七级音升高半个音就是“和声小调”。如： A、B、C、D、E、F、G#、A，和声小调是小调音阶中最常用的一种。
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和声小调的III级和弦也是重复三音为主，一般不重复根音与五音，因为根音与五音构成了增五度。该和弦也是第一转位应用频率高于原位和弦。和声小调的III级和弦有扩展性、经过性、辅助性和终止性四种用法。
和声小调的III级和弦是增三结构，音响效果不协和，只具有属功能，重复三音，一般不重复根音和五音，常用第一转位，有扩展性、经过性、辅助性、终止性四种用法。
和声小调的二级三和弦是减三和弦结构，音响效果不协和，通常用第一转位，原位与第二转位较少用。该和弦重复三音，一般不重复根音和五音，因为根音与五音构成减五度音程，该和弦一般也不省略音。
大调和小调的区别
首先，你要明白大调和小调的概念；
大调是以do为主音建立的，即1 2 3 4 5 6 7 1
小调是以la为主音建立的，即6 7 1 2 3 4 5 6
其次，你要明白音级的理论；
从主音开始，将每个音一次定义为I级 II级 III级 IV级 V级 VI级 VII级 I级
这样，大小调都各有7个音级
大调的I级为do，小调的I级为la
最后，是六种常见的大小调式：
1.自然大调（没有任何升降） 1 2 3 4 5 6 7 1
2.和声大调（降低音阶第VI级） 1 2 3 4 5 b6 7 1（上向下行都是如此）
3.旋律大调（仅在下行时降低音阶的第VI、第VII级，上行时仍是自然大调）
1 2 3 4 5 6 7 1 b7 b6 5 4 3 2 1
4.自然小调（没有任何升降） 6 7 1 2 3 4 5 6
5.和声小调（升高音阶第VII级） 6 7 1 2 3 4 #5 6
6.旋律小调（上行时升高音阶的第VI、第VII级，下行时还原VI、VII级）
6 7 1 2 3 #4 #5 6 （还原）5 （还原）4 3 2 1 7 6
PS:四种特种自然大小调：
1.混合利底亚调式（降VII级） 1 2 3 4 5 6 b7 1 （大调性质）
2.利底亚调式（升IV级） 1 2 3 #4 5 6 7 1 （大调性质）
3.多利亚调式（升VI级) 6 7 1 2 3 #4 5 6 （小调性质）
4.弗里几亚调式（降II级） 6 b7 1 2 3 4 5 6 （小调性质）
和声大调的特性音程产生在哪些音级上和声小调呢
所谓特性音程就是指，自然大小调上所没有的，只在和声大小调中出现的音程。它们是增五减四，增二减七。
和声大调的特征音是第六级，要降低，即降六级；
和声小调的特征音是第七级，要升高，即升七级。
特性音程：
即和声大调的六级和七级，六级到七级是增二度，转位减七度；三级到六级是减四度，转位是增五度；
和声小调的六级和七级也是增二度，转位减七度；三级到七级是减四度，转位是增五度。
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1、大调的组成规则
每个音之间的音程大小，依序为『全－全－半－全－全－全－半』，这就是大调的组成规则，我们将整个音阶分成两部分：『DO、RE、MI、FA』＋『SOL、LA、SI、DO』，称之为“音型”。
每个音型含四个音，其间的音程距离都是『全、全、半』，所以一个大调就是由两个『全、全、半』音型，中间以一个全音连接而成。整个大调音阶组成的口诀是：“全全半、全、全全半”。
2、和声小调：因为和声学导音的概念，导音应该和主音相差半音，所以除了调号之外，将自然小音阶的七级音升高半音，就成为和声小音阶。
和声大调为什么要降6级
和声大调是一种调式类型，降低第六级的就是和声大调，因为现在的音乐比较常用的是自然大小调，所以你才会对特殊调式钻牛角。反之如果我们常用的是和声调式的话，那么自然调式必须升高第六级，你也会问同样的问题。总之调式特性规定就是这样，没必要钻这些。
和声大调
自然大调的第Ⅵ级音降低半音，即构成了和声大调。
和声大调由于是把自然大调的第6级音降低而得来的，那么与第6级音相邻的音程关系就随之发生了变化。其调式音阶的结构为：“全音、全音、半音、全音、半音、增二度、半音”，任何能构成这种结构的音阶都一定是和声大调式。
第Ⅵ级音与第Ⅶ级音之间的增二度是和声大调的特性音程。同时它还有第Ⅲ级与第Ⅵ级之间的减四度音程也是该调式的特性音程。
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